專輯名稱 台灣紅歌
江蕙唱口水歌，有兩件值得歌壇注意的事。第一，一張唱片要怎樣引起人們的注意，也就是一張唱片的宣傳要何時做起？一般而言，唱片在錄音完成，排定出片流程之後，唱片公司決定宣傳策略（或蕭規曹隨），在唱片推出之前開始發動攻勢。
江蕙要不要唱口水歌，該不該唱口水歌，一年之前就廣徵各方意見 ，首先引發第一波討論，用議題式推動新唱片進度，也等同暖身宣傳 ，早在一年之前發動，前所未見。當然，這建立在兩件事上，第一 ，歌壇天秤輕重有別，江蕙以『歌后』之尊唱別人唱過的歌，為尊 者『移樽就教』，才有討論的空間，而位階必須是公認，也才能形成討論的價值。第二，江蕙成名之後，長期累積的都是新歌唱片，從來沒有唱過口水歌。 這張唱片從一開始就營造了話題性，選歌是中期另一波高潮，江蕙會選唱誰的歌？選唱對手有對手的懸疑，選唱晚輩有晚輩的含意，選唱前輩有前輩的敬意，就像沈文程（舊情也綿綿）說：『萬萬想不到，江蕙這次竟選上了它，真是倍感榮幸』。
這建立在江蕙金口一開，歌曲無論在可聽性與版稅都可望登上『績優股』，選歌能成為一波宣傳，也只有極少數如江蕙有此光環。 第二，正視唱片裡的『娛樂性』。 唱片界有各式各樣的音樂圖騰，一張唱片的娛樂性往往被忽略，一張沒有娛樂性的唱片，如何贏得市場青睞呢？這也是『金曲獎』某些評審喜歡的唱片，夾在意識型態與音樂理念之間，難以與市場溝通的原因。
太平盛世時市場認同也許不屑一顧，但如今業績卻是活命之鑰，『娛樂性』就成了經營一張唱片的焦點。『娛樂性』不等同媚俗，『娛樂性』是提升人們聽覺的愉悅滿足，江蕙唱口水歌這件事，意味著一付金嗓乘以耳熟能詳的旋律，加上改造原曲基因的效果，人們的期待其來有自。 用這三點來檢視江蕙的口水歌，她選擇一條中規中矩的路線，這從編曲可以加以印證。
除了人聲和音樂取代樂器伴奏的『再會啦，心愛的無緣的人』（像陶吉吉/夜來香），以及把副歌唱腔改成開場前奏的『空笑夢』，類似小幅調度之外，基本上江蕙並無意顛覆。 相形之下，江蕙的口水歌集中精力在選歌上，應該說江蕙在意的是怎樣挑選別人唱過的歌卻不失她的品味？因此她幾乎都從國語詞曲作者與歌手作品取材，這樣的基調與定位，講求的是賦予台語歌曲意境上的昇華，純以『娛樂性』角度而言，如果撇開調配作用的快歌『鼓聲若響』、『無人熟識』不談，直到第九首『繁華攏是夢』才出現。
當然，江蕙詮釋歌曲的功力已經是『全民認證』，他賦予這些口水歌再受青睞的生命力也 無庸置疑，但口水歌無關品味，何妨讓負擔過多亦是風格的耳朵，為娛樂而娛樂，輕鬆一下？
Comments
Post a Comment