專輯名稱 江蕙
在台灣歌壇，江蕙已經等同日本美空雲雀的地位了。如果台灣也有「紅白」，美空雲雀從14屆到23屆連唱10年壓軸的紀錄，聽來聽去，大概也只有江蕙的歌夠這持續不墜的人氣吧？
就因為台灣沒有「紅白」，歌手的成績要靠一張張唱片的銷售與風評去捕捉那份榮譽感，江蕙穩定每年一張的新歌專輯，就像一年一度的「紅白」，成為歌迷心目中的壓卷之作。
今年度江蕙的新專輯問世了，如果說連續兩屆金曲獎台語歌后是一種光環，倒不如說是江蕙的雅俗共賞為蹣跚學步的金曲獎「加持」。在這裡，忍不住再哀今年的金曲獎，江蕙去年「我愛過」專輯無論深度、廣度都堪稱精典之作，理當是「最佳專輯」之一，但是評審袞袞諸公竟然僅僅把它放在「最佳方言女演唱」項目，可惜可嘆。
和去年「我愛過」比起來，江蕙今年的新作顯得信手拈來，難度下降，彷彿訴求的是不同層次的兩批聽眾，這也可以體悟江蕙的歌從「欣賞型」到「傳唱型」兩相皆宜，這樣的例子國語歌壇也有，庾澄慶近期「向下修正」歌路，票房獲得滿堂彩，不也異曲同工？
「一嘴乾一杯」放在新專輯的第一首，從「欣賞型」到「傳唱型」，江蕙選擇的通路是台語歌壇容易引起共鳴的酒歌。酒歌本身無須負擔品味高低的意識型態，美空雲雀也有名曲「傷心酒」，唱功如何才是關鍵。令人嘆服的是，江蕙畢竟是江蕙，張力十足的唱腔有如厚實的掌風，撐起了全曲的血脈。
第二首「放袂開」是典型的KTV必點曲，江蕙換用迷離如夢的唱腔，彷彿輕功行過水面，卻在心頭留下層層漣漪。第三首恰恰曲風「再相會」，江蕙駕輕就熟，依然是她歌來多一分則膩，少一分則淡的獨門武功。
第四首「家後」在寫情為主的整張專輯角度較特殊，唱片市場寫夫妻之情的歌曲本來就少，這首歌重返從一而終的價值觀，雖然在世紀末看來有如天方夜譚，卻令人慨嘆台灣社會教育的失敗，還不如到這樣一首歌裡尋找慰籍。鄭進一的創作在這裡令人刮目，也是他「夫妻情曲」的第二章，上回「離家」 (收錄在江蕙「我愛過」)的角度同樣溫馨。
這三年來與江蕙合作的老闆陳維祥，是一個典型的「熱血中年」，他經手過不少台語大牌，有趣的是，每個人的專輯都有他濃厚的影子，江蕙剛開始與他合作的第一張，陳維祥「插花」寫一首歌詞，到第二張「插花」寫三首歌詞，到這一張「插花」寫五首歌詞，陳老闆的意志力終於貫穿，破牆而出。
相對的，長期打造江蕙新專輯的製作人何慶清這次不見了，如果說這次有所不足之處，在於欠缺讓江蕙發揮她千迴百轉的轉音技巧的曲目 (如上一張「夢前塵」)。唯一挑選的日本曲「歌聲滿天下」，選擇庶民曲風可以理解，但詞意流於浮面。
「想你到天光」的嗩吶充滿蔡振南式的滄桑，他擅長創作的曲風極為適合江蕙發揮，但詞意稍嫌狹窄，總的來說，欠缺一首像美空雲雀「川流不息」、「愛燦燦」這樣貫穿人生的歌，讓我們期待江蕙的下一張。
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